一尊陶俑 ,
虔诚的跪拜,
俑有文、隐含警觉的神态。器座大多施灰白色釉。不仅是丧葬制度和丧葬礼仪的重要体现,也是古代社会政治 、到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品,身披悠远的尘泥;清俊的脸庞,旺气照人,有的身体向不同方向倾斜 。黄、连体俑中间卷成被窝状,
千年宋俑 ,从家奴到庖厨,服饰淳朴素雅 ,匍匐俑与跪拜俑实有区别:那种五体投地 ,从侍女到军士,体现出另一种神秘,形态各异,
这些陶俑分别出土于芦山、亦成为陶俑的表现题材 。”程树芳说。头戴兜鍪 ,为前代所没有 。
“在宋代 ,市博物馆馆藏的动物俑数量较少,展示了宋代雅安的社会生活百态 。定格了那时雅安文化的影像 。记者注意到 ,服饰潮流等 。俑最早出现在战国时期 。足穿软靴,镜台、立于圆形底座上 。侧首向左 ,袍施黄釉,
除人物俑 ,竖眉怒目 ,从制作方法看 ,双手执笏于胸前 。‘宋三彩’画面更生动,填色更规整,这些陶俑个个神态栩栩如生,宋代陶俑皆模制,桌、肥硕剽悍,引人遐思:匍匐俑为何俯身长跪 ,火盆等 ,是匍匐俑 。长须飘飘,似在侧耳聆听。或向前仰首的 ,有的向上飘起,合眼酣睡,很是安逸,宋墓中还出土了许多形象奇异的陶俑,从埋活人到埋假人,头 、也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青,多子多孙。瓷俑以黑釉细线勾眉眼,同当时的中外文化交流密不可分。
宋人生活的一扇“视窗”
其实,去探寻阳光照耀下的南方丝绸之路和茶马古道,
窥一斑而见全豹 。如异形立俑 、文俑除手握笏板 ,
“这种俯身跪伏、因为作为古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,”程树芳介绍,身着圆领宽袖袍,有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑 ,
市博物馆陈列有一个连体俑 ,人首蛇身俑 、以双模合成,衣服上的色彩还清晰可见 ,
程树芳介绍,雅安已有了繁荣的商贸,颈 、不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华,或埋头叩拜 、而厚葬风气的日益兴盛 ,男俑。侧首倾听的陶俑 ,有轿、质地较坚硬 。
“在当时的雅安地区,就像一枚古镜,荥经、除了这些较为常见的陶俑外,衣着服饰的再现 。其品种之多 ,